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Manuscritos iluminados: arte e ciência

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Manuscritos iluminados: arte e ciência

Palestra de Stella Panayotova

Dado na Universidade de Toronto em 8 de março de 2012

O que podemos aprender sobre a arte medieval? Em uma palestra proferida na Universidade de Toronto, Stella Panayotova, Keeper of Manuscripts and Printed Books no Fitzwilliam Museum em Cambridge, discute como sua pesquisa usando observações científicas e análise de pigmento está lançando luz sobre como os manuscritos medievais foram feitos.

Panayotova, que também é diretor do Cambridge Illuminations e Miniare Projetos de Pesquisa, começou sua palestra apontando que existem equívocos sobre as habilidades e técnicas dos artistas medievais. Ela aponta que a maioria dos artistas teria aprendido seu ofício em workshops e através da colaboração com outros artistas, em vez de estudar tratados escritos. Ela acrescenta que "esperava-se que o artista medieval típico fizesse várias tarefas", trabalhando um dia em um manuscrito e no outro em uma janela de igreja ou pintura.

Manuscritos iluminados, que ela descreve como “uma galeria de arte portátil”, eram a principal forma de conhecimento desde a Antiguidade até o século XVI. Por estarem encadernados em um invólucro durável, essas obras foram amplamente poupadas dos elementos e estão em sua maior parte intactas. Panayotova descobre que manuscritos inacabados geralmente fornecem ricos detalhes para nossa compreensão das técnicas artísticas.

Alguns dos pigmentos mais comuns usados ​​por artistas medievais incluem:

  • minium - cor vermelha feita de chumbo; isto vem da palavra ‘miniatura’ vem de
  • cinabre / vermelhão
  • Pau-Brasil - feito a partir de um corante proveniente do sudeste asiático
  • ultramar - que veio do Afeganistão e era caro como ouro
  • azurita
  • índigo - que veio da Índia e pode aparecer como preto ou azul
  • orpimento - uma tonalidade amarela vívida
  • açafrão
  • malaquita
  • terre verte
  • verdete - que era feito expondo cobre ao vinagre ou vinho

O comércio de pigmentos durante a Idade Média envolvia longas distâncias, pois muitos dos produtos vinham da Ásia. Houve expansão desse comércio durante os séculos 12 e 13, quando o Império Mongol conquistou a Rota da Seda, mas com o colapso, o comércio começou a diminuir.

Panayotova então se volta para as formas emergentes de análise técnica e o que elas revelam sobre a arte medieval. A reflectografia infravermelha pode estudar o que está por baixo da imagem que vemos e revelar esboços originais e alterações iniciais feitas pelo artista. A espectroscopia de imagem, por outro lado, é usada para distinguir os materiais usados ​​por um artista - por exemplo, o que foi usado para fazer um determinado azul: azurita, ultramar ou índigo?

Essas e outras técnicas ajudam a revelar muito sobre como as pinturas individuais eram feitas, bem como a ver tendências mais gerais na arte medieval. Por exemplo, agora sabemos que a gema de ovo era usada como agente de ligação para essas várias tintas.

Stella Panayotova observa que muito poucas instituições têm os recursos para realizar esses exames não invasivos de obras de arte medievais, mas ela tem esperança de que haverá mais colaboração entre as instituições, bem como entre aqueles que estudam arte medieval e aqueles que podem desenvolver tecnologias que possam examinar essas obras. Como Panayotova diz, o estudo da arte medieval nos permite entender melhor como elas “transmitem beleza e significado” e mesmo séculos depois podem “ainda provocar respostas poderosas em seus espectadores”.

Veja também este vídeo onde Stella Panayotova discute manuscritos medievais no Museu Fitzwilliam, incluindo um raro exemplo de um manuscrito medieval holandês.

Veja também: Histórias secretas de manuscritos iluminados: o projeto MINIARE

Veja também Revelando o Renascimento: Histórias e Segredos da Arte Florentina


Assista o vídeo: Manuscript decoration (Pode 2022).